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你有沒(méi)有發(fā)現我們身邊存在著(zhù)這樣一種“奇怪”的現象：
過(guò)馬路也有人低頭看手機，甚至不顧紅綠燈自顧自地闖過(guò)去。
上下公交地鐵只顧著(zhù)自己擠上去而不管“先下后上”的規則。
諸如此類(lèi)的“奇怪”現象久而久之卻成了我們內心的“正常標尺”，但凡一群闖紅燈的人中，有一個(gè)人靜靜等著(zhù)綠燈，這個(gè)人很大概率上就會(huì )收到異樣目光，被認為是“怪咖”，但凡一群人一擁而上卻唯獨一個(gè)人站在黃線(xiàn)外等著(zhù)旅客先下再上車(chē)，這個(gè)人很大程度上會(huì )被當做是“另類(lèi)”。
這樣又“軸”又“傻”的人在我們的慣性思維中是“怪咖”，是“另類(lèi)”，不是因為他們有多怪，恰恰是因為他們沒(méi)有從眾，而是認認真真，恪盡職守，堅持原則。
試問(wèn)，這樣在我們眼里又“軸”又“傻”實(shí)則認真嚴謹的人，真的是“怪咖”嗎？
由于淼執導，大鵬、柳巖主演，代樂(lè )樂(lè )，張子賢，田雨等出演的《大贏(yíng)家》為我們揭開(kāi)了這個(gè)答案：認真嚴謹的人并不是“怪咖”，他們認真做事，嚴謹生活的態(tài)度恰好是我們缺少的可貴品質(zhì)。
《大贏(yíng)家》圍繞一場(chǎng)由銀行和公安聯(lián)合舉辦的搶劫演習展開(kāi)，大鵬飾演的嚴謹是同事們眼中那個(gè)又“軸”又“傻”的“怪咖”，不懂變通恪守原則的嚴謹常常受到領(lǐng)導批評，同事排擠，但他還是堅持認真對待每一件事。
在搶劫演習中，嚴謹被選為“劫匪”，當所有人都認為這只是一場(chǎng)演習，走走過(guò)場(chǎng)，搞搞形式幾分鐘就結束時(shí)，嚴謹卻認認真真地當起了“劫匪”，一群“正常人”之間，格格不入的嚴謹就像是“另類(lèi)”一般，但那個(gè)又“軸”又“傻”的“怪咖”嚴謹卻成了這場(chǎng)演習中的“大贏(yíng)家”。
影片以黑色喜劇作為表象，融入了“本土化”的改編，配以“錯位式”的搞笑，最終以“諷刺性”的內核作為溫情落點(diǎn)，批判了現實(shí)生活中敷衍了事和形式主義的不正之風(fēng)，給觀(guān)眾留下了充裕的思考空間。
本文以影片劇情為依據，從改編、劇情、內核3個(gè)方面解讀《大贏(yíng)家》，并對黑色喜劇進(jìn)行思考。
- 改編的“區域化革新”：“慣性思維”里的“軸”和“傻”占據“正”的價(jià)值觀(guān)，“本土化”的改編才更有意義
- 劇情的“錯位式搞笑”：一個(gè)“怪咖”和一群“正常人”之間的思想錯位，碰撞出爆笑的火花
- 內核的“諷刺性批判”：認真嚴謹的“怪咖”和敷衍了事的“正常人”究竟誰(shuí)才是真正的“另類(lèi)”
01 改編的“區域化革新”：“慣性思維”里的“軸”和“傻”占據“正”的價(jià)值觀(guān)，“本土化”的改編才更有意義
《大贏(yíng)家》翻拍自日本影片《游戲的時(shí)間不會(huì )結束》，該影片還有一部韓國版《率性而活》，不同于原版的是，《大贏(yíng)家》淡化了對原本系統的諷刺，而是結合了我國存在的諸多現象呈現，以小人物的視角來(lái)批判我們慣性思維里的不正之風(fēng)，這樣的改編屬于“區域化革新”。
“區域化革新”指的是跨地域、跨區域的拍攝方式，即是翻拍手法的一種。
近年來(lái)，翻拍影片已成為一種趨勢，去年熱議較高的《誤殺》就是其中一個(gè)成功的例子?！皡^域化革新”就是將故事搬到另一個(gè)區域來(lái)拍，就《大贏(yíng)家》而言，將“搶劫演習”這個(gè)故事搬到中國，其“本土化”的改編才更加有意義。
嚴謹這樣又“軸”又“傻”的“怪咖”在我們身邊也存在著(zhù)，他們對待任何事情都認真嚴肅一絲不茍，但這樣有原則有態(tài)度的人卻成了我們認知里的“另類(lèi)”，這樣的價(jià)值觀(guān)扭曲無(wú)疑是一件可怕的事情，所以當《大贏(yíng)家》搬到中國時(shí)，“本土化”的改編更容易讓我們陷入深思。
那些過(guò)馬路非要等綠燈，拒絕隨大流闖紅燈的人；那些做事講究原則，依照流程的人；那些上下車(chē)井然有序，拒絕破壞規則的人。
存在于我們身邊的這些“死腦筋”“認真鬼”真的傻嗎？他們真的是“怪咖”嗎？
答案顯然不是。
在導演于淼看來(lái)，這個(gè)故事放在中國社會(huì )可能比在日本更有意義。
“我們大家從小就被教育說(shuō)你腦子要特別變通，要知道利用身邊的關(guān)系，懂得成功的捷徑，但其實(shí)這不是生活的常態(tài)?；蛘哒f(shuō)，這個(gè)世界恰恰因為有一絲不茍的人，其他人才可以享受相對自由的生活，這些少數派的精神值得被拿出來(lái)討論?！?/p>
生活中，那些破壞規則隨大流的人成了“正常人”，反而那些認真嚴謹恪盡職守的人卻成了“怪咖”，這樣的價(jià)值觀(guān)扭曲是悲哀的，所以影片以又“軸”又“傻”的小人物作為切入點(diǎn)，以其“怪咖”“另類(lèi)”的行為舉止作為討論點(diǎn)展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于價(jià)值觀(guān)的斗爭。
一場(chǎng)搶劫演習，從領(lǐng)導到職員，從職員到警察，幾乎所有人都沒(méi)有當回事，因為在他們看來(lái)，這只不過(guò)是一場(chǎng)演習而已，走走過(guò)場(chǎng)，搞搞形式罷了，但對于認真的嚴謹而言，哪怕是一場(chǎng)演習，也要認認真真對待。
從訓練體能到勘察路線(xiàn)，從計劃A、B、C到應對策略，嚴謹把所有的情況都考慮到了，當他做足準備到達搶劫現場(chǎng)時(shí)，卻發(fā)現同事們懶懶散散毫不在意，經(jīng)過(guò)被批評，被責罵，被打，甚至被威脅，嚴謹還是堅守原則，堅持將演習進(jìn)行到底，這樣又“軸”又“傻”的人最終卻成了贏(yíng)家，他的認真勁也得到了贊許，而這種認真的人生態(tài)度更是影響了很多人。
《大贏(yíng)家》以搞笑的黑色喜劇作為表象，讓觀(guān)眾們在輕松愉悅的觀(guān)賞體驗中思索關(guān)于“正”的價(jià)值觀(guān)的問(wèn)題，不乏搞笑，也不缺內核，這樣“本土化”的改編更容易引起共情，讓人陷入深思。
02 劇情的“錯位式搞笑”：一個(gè)“怪咖”和一群“正常人”之間的思想錯位，碰撞出爆笑的火花
黑色喜劇又稱(chēng)黑色幽默，是一種哭笑不得的幽默，悲劇內容和喜劇形式交織的混雜，表現世界的荒誕、社會(huì )對人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內容。
《大贏(yíng)家》正是以黑色喜劇的形式來(lái)詮釋對正的價(jià)值觀(guān)的內核思考，作為喜劇，搞笑是第一要義，內核情感是落點(diǎn)，這兩點(diǎn)《大贏(yíng)家》都做到了。
影片中主要是以“錯位式搞笑”作為黑色喜劇的幽默元素。
“錯位式搞笑”顧名思義，指的是以思想、行為、語(yǔ)言等之間的錯位來(lái)形成自然的搞笑方式。在影片中，正是以嚴謹的“怪咖”和其他人的“正?！敝g形成的錯位作為核心搞笑元素的。
舞臺劇式的小空間群戲，在環(huán)境趨勢下，認真的嚴謹所堅持的都是“錯的”，但他依然堅持，而其他人的不滿(mǎn)演變成了吐槽和埋怨，這樣一來(lái)，將一個(gè)“怪咖”放在一群“正常人”之間，他們的思想和行為之間很容易形成錯位，而這錯位正是影片的搞笑之處。
“怪咖”的一本正經(jīng)與“正常人”的毫不在意之間形成了一種矛盾沖突，這是產(chǎn)生錯位的根本所在，影片正是在這兩者的相互配合之下才能輕松完成搞笑，“怪咖”和“正常人”之間但凡有一方?jīng)]有發(fā)揮好自己所處位置的搞笑核心，影片的喜劇也就有些許勉強了。
比如，張子賢飾演的姚警官的“犧牲”，他覺(jué)得自己拉住了嚴謹演習結束，但沒(méi)想到嚴謹掏出了“搶”。
比如，代樂(lè )樂(lè )飾演的邢云珠不配合嚴謹收手機，堅持說(shuō)自己要去看牙，還出手打了嚴謹，下一秒嚴謹趴下做起了俯臥撐，以此表示“劫匪”的行為。
比如，人質(zhì)孕婦打電話(huà)給丈夫說(shuō)人質(zhì)要求孩子出生跟他姓，下一秒嚴謹一本正經(jīng)地給孕婦說(shuō)“我姓嚴”。
這一系列爆笑的場(chǎng)面都來(lái)源于嚴謹這一“怪咖”與其他“正常人”之間的思想錯位，別人認為不需要認真對待的事情，他的思想里卻早已經(jīng)認真了起來(lái)，別人覺(jué)得敷衍過(guò)去的演習，他卻考慮周到。
這樣的“思維錯位”致使影片的搞笑場(chǎng)面更加自然有理有據，而不是以往諸多喜劇那樣的尬笑和硬凹。
假戲真做、舞臺劇式的小空間群戲、人物形象帶來(lái)的錯位屬性，這些都是影片“錯位式搞笑”中不可或缺的元素，一個(gè)認真的“怪咖”在一群人眼里看他是“錯的”，但劇情發(fā)展還是進(jìn)入到了這個(gè)所謂“錯的”節奏中，這便是錯位喜劇的典型特征。
古斯塔夫·勒龐在《烏合之眾》一書(shū)中曾說(shuō)過(guò)：
“人一到群體中，智商就嚴重降低。為了獲得認同，個(gè)體愿意拋棄是非，用智商去換取那份讓人備感安全的歸屬感?！?/p>
當把嚴謹這個(gè)又“軸”又“傻”的“怪咖”放到人群中時(shí)，他并沒(méi)有為了獲得所謂的認同和歸屬感而拋棄是非，而是依然選擇堅守初心，以自己認真的生活態(tài)度來(lái)應對所有的事情，這恰好就是影片“錯位搞笑”的依據。
不為合群而繼續“軸”繼續“傻”的“怪咖”，與一群所謂的“正常人”之間必然產(chǎn)生沖突，這就是劇情自然而然的搞笑設計，這種一個(gè)“怪咖”和一群“正常人”之間的“錯位式搞笑”有3種好處：
- 首先，將“怪咖”和“正常人”之間的思想形成了對比，在對比襯托之下更容易升華主題。
- 其次，“錯位式搞笑”是人物形象特征中自帶的屬性，使得喜劇情節的搞笑更加自然合理。
- 最后，“錯位式搞笑”將“怪咖”和“正常人”到底誰(shuí)才是“另類(lèi)”的價(jià)值觀(guān)問(wèn)題擺在了觀(guān)眾眼前，更易引人深思。
“錯位式搞笑”打破了以往喜劇片的尬笑和硬凹，以自然流暢，合情合理的依據作為搞笑元素，代入感極強，更是讓觀(guān)眾在捧腹大笑之間也能陷入深思，去思考潛藏于黑色喜劇之下的內在表達。
03 內核的“諷刺性批判”：認真嚴謹的“怪咖”和敷衍了事的“正常人”究竟誰(shuí)才是真正的“另類(lèi)”
看到地上的礦泉水瓶，立刻彎腰撿起丟進(jìn)垃圾桶；
等待地鐵時(shí)，直直站在黃線(xiàn)外，嚴格遵守先下后上的規則；
過(guò)馬路時(shí)絕不低頭玩手機，觀(guān)察四周，時(shí)刻保持警惕；
看到銀行保安帽子沒(méi)有戴好，也要停下了調整；
客人的貸款申請，哪怕額度再小，也要按照流程認真審批。
這樣的對待生活和工作認真嚴謹的人卻成了別人眼中的“怪咖”，在領(lǐng)導眼里，嚴謹不懂變通，在同事眼里，嚴謹癡傻死腦筋，但就是這樣一個(gè)認真嚴謹的“怪咖”以他一個(gè)人微不足道的認真勁改變了我們固有的錯誤慣性思維。
在公安部門(mén)和民灃銀行聯(lián)合舉辦的搶劫演習中，從銀行領(lǐng)導吳行長(cháng)，到銀行職員，再到警察，幾乎所有的人都覺(jué)得演習幾分鐘就會(huì )結束，因為這只是演習，走走過(guò)場(chǎng)，搞搞形式的事情罷了，但認真的嚴謹卻把演習當回事了。
他訓練體能，跑步健身以便逃跑，他熟悉環(huán)境，勘察路線(xiàn)找到最佳搶劫逃跑路線(xiàn)，他周密考慮，詳盡制定A、B、C計劃，他尋找幫手，準備道具，直到演習開(kāi)始，進(jìn)入銀行，職員們卻都是一副毫不在意的心態(tài)。
所有人都早早安排好了演習結束后的事情，看牙、見(jiàn)家長(cháng)、約朋友、過(guò)生日，但唯獨嚴謹在認真準備演習。
在一群人之間，認真的嚴謹顯得格格不入，他不合群，不從眾，也不破壞原則，這樣的他卻成了別人眼中的“怪咖”。
印象很深刻的是，同事們自顧自地打牌，嚴謹制止他們說(shuō)休息結束了，同事說(shuō)了這樣一句話(huà)：
“屋里外頭多少人陪著(zhù)你一個(gè)人玩！”
這不單單是他一個(gè)人的意思，幾乎所有人都覺(jué)得嚴謹太過(guò)了，大家都覺(jué)得這個(gè)人是不是傻啊，不過(guò)是個(gè)演習，何必呢？你是演得開(kāi)心，卻要這么多人陪著(zhù)你一起，你直接出去讓警察抓了不就結束了嗎？
或許在看到某些情節時(shí)，你就會(huì )開(kāi)始思索：認真嚴謹的“怪咖”和敷衍了事的“正常人”究竟誰(shuí)才是“另類(lèi)”呢？
在我們的慣性思維里，那些格格不入不合群的“怪咖”是“另類(lèi)”，但當那個(gè)你以為的“另類(lèi)”實(shí)則是對待工作生活最認真的人時(shí)，他還是“另類(lèi)”嗎？
答案自然不是。
當吳行長(cháng)在局長(cháng)面前埋怨嚴謹時(shí)，局長(cháng)說(shuō)了這樣一句話(huà)：“在演習中發(fā)現，總比在實(shí)踐中發(fā)現要好一百倍吧！”
正是嚴謹的認真勁才讓這次演習更有意義，也讓更多人懂得了認真態(tài)度的重要性，哪怕是一開(kāi)始不配合的同事和警官，在經(jīng)過(guò)了嚴謹的堅持斡旋后明白了他這股勁的不可或缺性。
“這樣的人，一百個(gè)人里面有一個(gè)就夠了。但是沒(méi)有這一個(gè)，還真不行?！?/p>
影片以諷刺性的方式來(lái)升華情感內核，以反襯效果來(lái)詮釋“正”的價(jià)值觀(guān)，以戲劇化的黑色喜劇方式來(lái)展現少數派身上值得學(xué)習的一種可貴品質(zhì)。
以“喜”寫(xiě)“悲”，以“諷刺”淡化“說(shuō)教”，更易讓觀(guān)眾接受其中蘊含的真諦，并能對影片折射出的關(guān)于現實(shí)中價(jià)值觀(guān)的問(wèn)題進(jìn)行深思。
04 反思：黑色喜劇如何才能深入人心？
著(zhù)名導演小津安二郎說(shuō)：“電影的好壞，是以余味定輸贏(yíng)?！?/p>
一部好影片一定有著(zhù)耐人尋味的余味，而《大贏(yíng)家》正是這樣的影片，作為黑色喜劇，《大贏(yíng)家》的搞笑要義是有的，但更讓人驚喜的便是其深入人心的溫情落點(diǎn)。
影片中，嚴謹在演習中拍了一段視頻，他講了這樣一段話(huà)：
“人是怎樣成為一個(gè)窮兇極惡的劫匪的？其實(shí)我所經(jīng)歷的事情很多人都在經(jīng)歷著(zhù)。被家人冷落，被領(lǐng)導誤會(huì )，被同事排擠。無(wú)論自己怎樣努力，生活都不會(huì )有起色，于是我開(kāi)始不滿(mǎn)、抱怨，想要不勞而獲?？赡苡械娜瞬桓胰屻y行，但在這樣的時(shí)候，他選擇去做其他錯誤的事情。當你發(fā)現自己的欲望超過(guò)了自己的努力和能力的時(shí)候，千萬(wàn)不能踏上歧途。一旦邁上那一步，就永遠都不能回頭?！?/p>
披著(zhù)黑色喜劇外衣的《大贏(yíng)家》最終將情感落點(diǎn)歸置到了我們的生活中，生活中之所以會(huì )出現窮兇極惡的人，可能是他在生活中看不到希望了，也可能是他正在被當做“另類(lèi)”對待著(zhù)，這一情感內核的升華，巧妙地附和了影片“正”能量，這恰巧就是最深入人心的地方。
三流的喜劇讓你尬笑，二流的喜劇讓你大笑，一流的喜劇，讓你悲喜交加。
《大贏(yíng)家》正是讓你悲喜交加的黑色喜劇，不缺趣味十足的搞笑點(diǎn)，也不乏引人深思的深度內核話(huà)題，笑料之中尋找生活的影子，思考之間看到“正”的價(jià)值觀(guān)，這才是《大贏(yíng)家》的成功之處，它不像以往諸多黑色喜劇那般硬凹，而是以“本土化”的呈現來(lái)切入生活，讓我們身臨其境，更容易反思自身和身邊事，對態(tài)度和價(jià)值觀(guān)進(jìn)行深思。
那么黑色喜劇如何才能深入人心呢？本文從對《大贏(yíng)家》的解讀中總結出3個(gè)值得借鑒的點(diǎn)：
- 第一，生活感受作為切入，富含深意。
影片以“區域化革新”作為改編，很好地達到了“本土化”的呈現，讓觀(guān)眾深有感觸，能夠輕而易舉地聯(lián)想到自己的身邊事和身邊人，這種以生活感受作為切入點(diǎn)的黑色喜劇，在輕松愉悅的氣氛下，更有深度。
《大贏(yíng)家》中的又“軸”又“傻”的“怪咖”嚴謹在我們身邊可能也存在著(zhù)，而影片以嚴謹最終成為“大贏(yíng)家”作為結局，讓這種認真態(tài)度的少數派作為勝利者，正好直擊觀(guān)眾內心，引起反思。
生活感受作為切入點(diǎn)，觀(guān)眾的共情力才會(huì )更強，影片的黑色喜劇深意才更加有意義。
- 第二，自然流暢作為搞笑，拒絕硬凹。
影片中“錯位式搞笑”是完成黑色喜劇的首要條件，它將人物之間的“錯位”呈現自然而然地展現出來(lái)，這便形成了搞笑點(diǎn)，而不同于以往大多黑色喜劇硬凹的尬笑場(chǎng)面。
嚴謹就是一個(gè)一本正經(jīng)的“軸人”，所以他和其他人之間的產(chǎn)生的搞笑因素是自然流露，而非尬笑。
這樣自然流暢的搞笑能讓人發(fā)自?xún)刃娜谌氲接捌O定的情景之中，更方便最后的情感內核升華。
- 第三，內核升華作為落點(diǎn)，引人深思。
黑色喜劇的最終作用就是為了以“喜”說(shuō)“悲”，以輕松愉悅的觀(guān)感來(lái)呈現沉重的深度話(huà)題，《大贏(yíng)家》正是做到了這一點(diǎn)，所以才會(huì )引人深思。
關(guān)于形式主義、敷衍、價(jià)值觀(guān)、人生態(tài)度等等這些富有深度的話(huà)題，如果以說(shuō)教的形式來(lái)教導人們，效果肯定不大，但以黑色喜劇的形式來(lái)呈現，最終以?xún)群松A作為落點(diǎn)，不但容易深入人心，還能引起觀(guān)眾的反思，這才是黑色喜劇該有的樣子。
生活或許并不如意，但只要認真對待，總能看到美好的一面，《大贏(yíng)家》以黑色喜劇的形式告訴我們：或許你會(huì )被當做“怪咖”“另類(lèi)”，但你也要堅守初心做自己，堅持“正”的價(jià)值觀(guān)，認真對待生活，你才可能成為大贏(yíng)家。
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作者簡(jiǎn)介：瑣碎閑談
能碼字，能追夢(mèng)，治愈系90后女孩。用最暖的文字，治愈最孤獨的你。