不是所有的努力，都會(huì )有收獲，也不是所有的堅持，都能勝利。
當生活的重壓讓人不得不一次次選擇妥協(xié)時(shí)，無(wú)望的盡頭總是充滿(mǎn)辛酸無(wú)奈，可大多數時(shí)候，沒(méi)有人會(huì )選擇輕言放棄。因為，社會(huì )給每個(gè)人賦予的角色定位不止一個(gè)，你既屬于獨立的個(gè)體，又不得不依附于完整的群體。所以，有時(shí)候不是因為看到希望才拼命往前沖，而是在拼命往前沖的默默耕耘中，才能稍稍看到希望，至少，這樣不會(huì )讓自己輸的太難看。
大概，香港影壇最后的回光返照，就藏在它們比較擅長(cháng)的小眾文藝片里，比如，這部在2018年上映的《逆流大叔》。純正的港味，熟悉的粵語(yǔ)，笑中帶淚的劇情中往往透露著(zhù)最真實(shí)的生活描述。
沉浮商業(yè)娛樂(lè )片中的吳鎮宇，大概很清楚自己的演員定位，所以，他既會(huì )為了錢(qián)去拍爛片，但也會(huì )為了好的劇本而降低片酬甚至零片酬出演電影。當他選擇比較小眾的《逆流大叔》這部電影時(shí)，大概他和觀(guān)眾一樣，看到了故事內容中最貼近的生活展示，以及被生活反復打磨的精神實(shí)質(zhì)。
四個(gè)中年男人的生活危機和勵志的體育競技巧妙結合，卻將電影的重點(diǎn)放在個(gè)體的自我覺(jué)醒上。這部電影表面看上去是很燃的，可隨著(zhù)電影人物平淡生活的徐徐展開(kāi)，再次透過(guò)表象深入剖析內容時(shí)，卻總是能夠隱約感知到某種似曾相識的“喪”。
其實(shí)，導演在整體架構上的反其道而行之的“偽勵志”主題表達中，讓熒幕外的觀(guān)眾和熒幕內的中年大叔們，一起經(jīng)歷著(zhù)生活最艱難的困苦。當然，它并不是在告訴你如何面對生活的苦難，而是讓你明白這種生活的苦難是怎么也避免不了，只有直視，才能無(wú)視。
當孤獨的個(gè)體因為某種情感需求而凝聚在一起時(shí)，晾曬生活瑣碎的同時(shí)，總是能不約而同地在探尋過(guò)去美好時(shí)光中，認真審視著(zhù)當下，繼而努力展望著(zhù)未來(lái)。因為，大家都曾被生活打的遍體鱗傷，所以總會(huì )擁有感同身受的情感共鳴。
我想，《逆流大叔》這部電影最好的一點(diǎn)就是，它能夠將熒幕內的人物與熒幕外的觀(guān)眾，利用真實(shí)生活的感悟巧妙地連接起來(lái)，這樣，既能看到生活的苦，也流露著(zhù)生活的甜。最終，在大家情感渾然一體中，慢慢回歸到最初的自己，畢竟，生活就是生下來(lái)努力活著(zhù)，丟什么也別把自己丟了。
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這不是一個(gè)人的獨角戲，而是所有人的群戲，這是我看完這部電影的第一感受。
雖然，電影宣傳初期是以吳鎮宇飾演的陳龍作為第一男主的，但在我看來(lái)，當緩緩鋪開(kāi)各種生活瑣碎的展示后，沒(méi)有任何一個(gè)人可以置身事外地完成獨自的表演，因為，這不僅僅只是藝術(shù)性的探討，它更是一種現實(shí)性的影射。
在電影最開(kāi)始，三個(gè)大叔帶著(zhù)一個(gè)年輕人在車(chē)上討論著(zhù)公司裁員的事情 ，而他們部門(mén)的人正在公司門(mén)口進(jìn)行著(zhù)罷工。三個(gè)中年大叔迫于生活壓力，抱怨只能是嘴上的事情，行動(dòng)上卻并不敢做出什么出格的事情來(lái)。
在我看來(lái)，這不是聽(tīng)天由命的怯懦，而是因為，步入中年后每個(gè)作出的決定，都有可能關(guān)聯(lián)著(zhù)自己身后很多人的生存問(wèn)題。所以，這不是單項選擇題，而是多項選擇題，電影故事也就在他們如何應對裁員危機中慢慢展開(kāi)。
組建龍舟隊的初衷是為了能夠給公司爭臉面，然后保住自己的職業(yè)，但在后期的故事發(fā)展中，作為體育賽事的龍舟，卻悄然地轉變成為一種面對生活困苦發(fā)泄的跳板。
電影在比賽訓練間隙穿插進(jìn)了以陳龍、黃淑儀、泰哥和威廉四人的私生活展示，而面對家庭危機帶來(lái)的情感轉變，以及在逃避與猶豫中每個(gè)人對于自我的迷失和懷疑，都讓整部電影處在了某種壓抑的氛圍渲染中，雖然，這部電影的大部分橋段在用喜劇元素作為點(diǎn)綴。
如果說(shuō)，悲劇是將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇是將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看，那么在我看來(lái)，《逆流大叔》這部電影雖然在形式上可以歸為悲劇的行列，但呈現出的故事內容，卻并不是將有價(jià)值的東西給毀滅，而是在支離破碎的生活細節展示中，一點(diǎn)一點(diǎn)地重新拼湊著(zhù)每個(gè)人認清現實(shí)后所緊緊擁抱著(zhù)的有價(jià)值的東西。
大齡單身男陳龍，一直照顧著(zhù)女鄰居和她的女兒，而愛(ài)慕的話(huà)卻從來(lái)沒(méi)有敢說(shuō)出口，直到女鄰居最后還是選擇和前男友結婚，他也只能默默做一個(gè)證婚人的陪襯。
電影在這里跳脫出皆大歡喜的俗套故事，直接呈現著(zhù)真實(shí)生活的殘酷一面，這種赤裸裸的現實(shí)諷刺，卻顯得無(wú)比真實(shí)。因為，在現實(shí)生活中，我們許多人在大多數情況下，都是在做著(zhù)一些看似徒勞無(wú)功的事情，可樂(lè )此不疲的背后，卻暗藏著(zhù)一種渴望擁有溫暖情感的強烈意愿。
作為觀(guān)眾，我看到從陳龍身上折射出的，并不是無(wú)奈，而是認清現實(shí)之后的淡然。雖然，修補低落情緒是需要時(shí)間的，但至少他能夠在此刻正視自己的付出以及正視自己得到的結局。
電影里，四個(gè)大叔擁有著(zhù)同樣的情感遭遇，陳龍面對愛(ài)情的猶豫不決，黃淑儀面對親情的敏感逃避，威廉面對夢(mèng)想的左右為難，泰哥面對家庭的掙扎徘徊，都讓原本擁有過(guò)年少輕狂的中年人，開(kāi)始一次次的做著(zhù)不知所謂的妥協(xié)。
在重塑自我不得的情況下，放縱或是麻木大概會(huì )成為他們最終的選擇。所以，電影并沒(méi)有具體給出解決問(wèn)題的方法，而是利用龍舟這種必須依靠團隊協(xié)助才能完成的體育比賽，慢慢的讓陷入生活泥沼的大叔們，好好晾曬著(zhù)自我需求。給你方法不如讓你自己領(lǐng)悟，畢竟，不是每一個(gè)生活問(wèn)題都會(huì )有標準答案，所以，導演在電影中給了很多開(kāi)放性的提示。
喪中帶燃，苦中作樂(lè )，電影里的生活延伸到了現實(shí)中的生活，努力的過(guò)程也就成為了一個(gè)追求自我的過(guò)程。成不成功的并不重要，重要的是，生活雖艱難，可總得去正視，這至少能夠表明你不輕言放棄的態(tài)度，態(tài)度比結果更重要。
2
有很多影評人會(huì )批評這部電影的格局太小了，但他們不知道的是，這才是最自然和舒服的生活展示。
撇去人為臆造的戲劇沖突，將生活瑣碎的呈現作為電影的重點(diǎn)，然后，借用“中年危機”這一話(huà)題作為與觀(guān)眾的情感共鳴，慢慢勾勒出一幅真實(shí)且觸動(dòng)的中年生活眾生相，而千瘡百孔的生活背后，是嘗試著(zhù)找回自我的社會(huì )定位。
《逆流大叔》總是會(huì )讓我不自覺(jué)的想到《桃姐》或是《歲月神偷》這兩部電影，雖然這三部電影的立足點(diǎn)存在差異，但是，它們傳遞出的核心價(jià)值卻是相似的，那就是在看清生活本質(zhì)和在找回自我的同時(shí)，仍舊學(xué)會(huì )熱愛(ài)生活，我想，這也正是對于日漸衰落的香港影壇的某種側面的隱喻。
此時(shí)的香港已然進(jìn)入了“中年時(shí)期”，港片的復蘇，似乎總是想要寄托在那些年過(guò)半百的香港老演員身上。于是，青黃不接的影壇，除了不思進(jìn)取之外，就是站在當下的十字路口，對于自我嚴重的迷茫與不自知，所以，《逆流大叔》這部電影也就成為了一種善意的提醒。
重新認識自我是一個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程，但努力總比頹廢要好。
電影里數次提到的“獅子山下精神”已經(jīng)成為了一種文化的符號，它是曾經(jīng)香港經(jīng)濟騰飛的驅動(dòng)力，也是一代代普通民眾奮斗拼搏的進(jìn)取精神，這就像曾經(jīng)的香港電影一樣，從無(wú)到有，從低潮到輝煌，所有人都在堅定著(zhù)最初的自我信念，在變化中尋求發(fā)展之路，一代人有一代人的責任，一代人也應該有一代人的擔當。
電影最后，中年大叔們劃著(zhù)龍舟重新回到起點(diǎn)，而每個(gè)人的生活還是會(huì )存在各種麻煩的事情，可無(wú)論如何，生活總得繼續。我想，真正的熱愛(ài)生活，是看清楚生活本質(zhì)后依舊努力著(zhù)。
導演利用這些中年大叔笑著(zhù)劃龍舟作為結尾，也算是一種誠懇的期盼，無(wú)論是中國香港人還是中國香港電影，都像是逆水行舟，不進(jìn)則退！