人間最美四月天，歐洲的美景如常，它們按照時(shí)節復蘇，庭院路邊的鮮花爭艷，卻不知道現在的世界已經(jīng)是另外一番樣子，欣賞美景的人在家里尋找其他所有能想到的方式取樂(lè )。
昨天下午在房間躺在床上看書(shū)，突然聽(tīng)到窗外一陣吉他調試的聲音，沒(méi)過(guò)多久就響起了優(yōu)美的吉他彈唱，推開(kāi)門(mén)走到陽(yáng)臺一看，原來(lái)是鄰居們趁著(zhù)下午悠閑的時(shí)光在春天氣息的撩撥和春日暖陽(yáng)的撫照下開(kāi)始了三重奏。觀(guān)眾們都是一副海邊度假的姿態(tài)，穿著(zhù)短衣短褲，戴著(zhù)太陽(yáng)鏡坐在自家的陽(yáng)臺上一邊喝咖啡一邊欣賞，每首歌曲結束后都會(huì )熱情地鼓掌和歡呼，“Bravo！Bravo！”叫得比歌聲還要響亮。
我也搬著(zhù)小板凳坐在陽(yáng)臺上，假裝自己在海灘，假裝自己還在一個(gè)往日如常自由的世界。
樓層把陽(yáng)光切成斜塊照在綠植盆栽堆滿(mǎn)的陽(yáng)臺上，這一堆團簇的生命讓我忽然想到一部電影《雛菊》。
那個(gè)阿姆斯特丹郊外漫山遍野的雛菊里全智賢自由快樂(lè )的身影是我腦海里有關(guān)美好的經(jīng)典電影場(chǎng)面之一，盡管最后盛開(kāi)的雛菊染上了獻血，被它牽扯的人也都離開(kāi)了這個(gè)世界，好在在最后一刻真相明了，在阿姆斯特丹的廣場(chǎng)雕塑下面永別。
那時(shí)全智賢扮演的惠英已經(jīng)不能說(shuō)話(huà)，她在鄭宇成扮演的樸義懷里用唇語(yǔ)說(shuō)：
對不起，沒(méi)有早點(diǎn)認出你。
從此生死相隔，樸義活在這個(gè)世界上的所有原因和勇氣也一起隨著(zhù)惠英而去了。
韓國電影或電視劇總能把“陰差陽(yáng)錯”這樣的情節發(fā)揮得淋漓盡致，也總是不吝惜把時(shí)間拉得很長(cháng)，以便讓這“最初的美好”在經(jīng)受住時(shí)間和歲月的考驗下依舊存在顯得更難能可貴。
《我的野蠻女友》是這樣。
《假如愛(ài)有天意》是這樣。
《雛菊》也是這樣。
這三部電影是郭在容分別在2001、2003和2006年編劇的作品，前兩部也是他導演的，《雛菊》是劉偉強導演，大概是因為里面有很多黑幫的題材和情節，拍過(guò)《古惑仔》和《無(wú)間道》的他自然駕輕就熟。
《我的野蠻女友》在90后女生心目中的地位是很高的，也是我對于韓流時(shí)代最初的經(jīng)典回憶?！都偃鐞?ài)有天意》是昨天才第一次看，有哭點(diǎn)有笑點(diǎn)，兩條故事線(xiàn)穿插，在最后又是那種典型的“命運式”的結局，把一切相遇和相守都講述成是天意安排，命中注定。
查了一下兩部電影的配樂(lè )，不是同一個(gè)人，但是為什么配樂(lè )風(fēng)格如此相似，尤其是那首《卡農與基格舞曲》，完成了這首古典音樂(lè )在中韓的普及教育。
劉雪楓和嚴伯鈞在他們的得到專(zhuān)欄《雪峰音樂(lè )會(huì )》和《嚴伯鈞的西方藝術(shù)課》里面都介紹過(guò)這首曲子，嚴伯鈞更是很無(wú)奈地說(shuō)他最怕別人讓他拉一首卡農：
卡農被人們熟知，但它不是一首曲子的名稱(chēng)，而是一種特殊的復調音樂(lè )形式?？ㄞr的特殊在于每個(gè)聲部演奏的音樂(lè )一模一樣，只是出現的時(shí)間不同，像是一個(gè)聲部的曲調始終在追逐著(zhù)另一個(gè)聲部。人們所熟知的卡農是指德國音樂(lè )家約翰·帕赫貝爾（Johann Pachelbel）的D大調卡農。
如果你看過(guò)這兩部電影，最大的感受應該和我一樣：那時(shí)候的全智賢和孫藝珍真是美，而且是沒(méi)有一點(diǎn)濾鏡和矯作修飾的美，像藝術(shù)品一樣，渾然天成。
《我的野蠻女友》和《假如愛(ài)有天意》都是喜劇結尾，有情人終成眷屬，但是我更喜歡《雛菊》的悲情，因為愛(ài)而不得才是生活的常態(tài)，那句“我愛(ài)你”不是我想說(shuō)的時(shí)候你就想聽(tīng)，不是我說(shuō)的時(shí)候你就聽(tīng)得到，不是我說(shuō)出口你就會(huì )珍惜，不是我錯過(guò)之后還能找回。
所以，趁著(zhù)春光，如果你心中有愛(ài)，大聲地對身邊的人說(shuō)出來(lái)吧。
三順
@巴塞羅那